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文物修复焉能,需要专业技术人才护航

发布时间:2019-09-13 01:49编辑:风俗习惯浏览(137)

    原标题:王运良:文物修复焉能“戏说”

    文物修缮需要专业技术人才护航

    时间:2018年09月03日来源:《中国艺术报》作者:言白

      8月27日,19位优秀的资深工匠接受了故宫养心殿研究性保护项目的聘请。至此,116名经过人员选拔、基础培训、项目培训、专项培训,并通过考核的工匠,获得了养心殿修缮的资格。这一专业技术人才为文物保护和修缮工作保驾护航之举,与近期某新浪微博网友发布的多组石窟造像的佛像重绘前后“辣眼睛”的对比图而引发的争论,形成两种截然不同的“声音”,好在当网友为“浓妆艳抹”过分粉饰而致使文物“毁容”而忧心之时,故宫的这一举措及时地让大众对于文物修缮工作未来的光明前景充满期待。

      或因地方文保部门不够重视,或因文物修缮人才缺乏,近年来,一些对文物修缮知识知之甚少的“民间力量”参与其中,将一项专业而复杂的工作简单化处理,导致文物被二次伤害,承受“毁容式”修复之痛。例如,辽宁绥中“最美野长城”台阶遭三合土抹平、浙江温州清代古桥“五孔变四孔”、安徽凤阳明中都电钻起城砖、云接寺清代壁画被“重绘”、章士钊故居“被拆”……一直以来,诸如此类的文物修缮不当事件时有发生,致使文物自带的沧桑古朴的历史风貌荡然无存。由此可见,专业的技术人才对于文物保护和修缮来说可谓刚需。

      近年来,随着“全民参与文物保护”“大众参与考古”等理念的推进,民众积极投身到文物保护工作中,营造了文物保护的良好社会氛围。诚然,民众对文物保护的初心在感情上可以理解,更需要理性来对待。而且,文物保护修缮工作的开展需要上报相关文保部门,经过层层审批才可进行。归根到底,还是民众对于文物保护的相关知识和文物保护工作的流程不甚了解,有了参与的热情,还需有必要的知识储备。因此,全民参与只是迈出了第一步,重要的是对民众进行有计划、有规律的培训,以加深他们对文物保护的全面认识。文物修缮本就不是一项简单的修复工作,而是涉及人文科学、自然科学等诸多领域的“技术活”。当人们充分认识到这项工作的专业性和复杂性,相信“是否为专业的文物修复工作人员”“其在修复的过程中使用的方法是否得当”等也将成为考量一个人能否从事文物修缮工作的最基本门槛。

      当下,对于文物来说,“修旧如旧”是一个热词,这一做法以最小干预,最大程度保护文物原貌,保存文物所承载的历史和文化价值。《中华人民共和国文物保护法》明确规定“对不可移动文物进行修缮、保养、迁移,必须遵守不改变文物原状的原则”“修复馆藏文物,不得改变馆藏文物的原状”;《中国文物古迹保护准则》也指出“不改变文物原状是文物古迹保护的要义”。相比较“不走寻常路”“焕然一新”等野路子,“修旧如旧”似乎更具科技含量,而且随着科技的发展,文物的科学保护越来越受到重视,更多的物理技术、化学材料、生物科技等会运用到文物修复过程中,这就给文物修复人员提出了一个更高的要求,要适时更新自己的知识体系以适应新的修复方式方法。故宫对资深工匠的多元培训,以及其将科学研究放在重要位置基础上提出的“研究性保护项目”理念,将为全国文物保护修缮工作提供宝贵经验和思路。

      笔者注意到,修缮不当事件多发于不够知名的文物身上,而正是它们承载了各地方厚重的文化,同样应该受到重视。科学保护绝不只针对著名文物,诸多不够知名的地方文物也应被广泛纳入保护的视野中。同时,具备相当修复经验的资深工匠如果能够流动到地方文物单位,在文物保护和修缮方面给予针对性的指导,文物修缮不当事件将得到有效遏制。相信在文物保护部门积极参与与专业技术人员的保障之下,文物保护修缮工作将向着更系统、更全面方向发展,从而构建健全的科学的文物保护体系。

      8月27日, 19位优秀的资深工匠接受了故宫养心殿研究性保护项目的聘请。至此, 116名经过人员选拔、基础培训、项目培训、专项培训,并通过考核的工匠,获得了养心殿修缮的资格。这一专业技术人才为文物保护和修缮工作保驾护航之举,与近期某新浪微博网友发布的多组石窟造像的佛像重绘前后“辣眼睛”的对比图而引发的争论,形成两种截然不同的“声音” ,好在当网友为“浓妆艳抹”过分粉饰而致使文物“毁容”而忧心之时,故宫的这一举措及时地让大众对于文物修缮工作未来的光明前景充满期待。

      8月27日, 19位优秀的资深工匠接受了故宫养心殿研究性保护项目的聘请。至此, 116名经过人员选拔、基础培训、项目培训、专项培训,并通过考核的工匠,获得了养心殿修缮的资格。这一专业技术人才为文物保护和修缮工作保驾护航之举,与近期某新浪微博网友发布的多组石窟造像的佛像重绘前后“辣眼睛”的对比图而引发的争论,形成两种截然不同的“声音” ,好在当网友为“浓妆艳抹”过分粉饰而致使文物“毁容”而忧心之时,故宫的这一举措及时地让大众对于文物修缮工作未来的光明前景充满期待。

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      或因地方文保部门不够重视,或因文物修缮人才缺乏,近年来,一些对文物修缮知识知之甚少的“民间力量”参与其中,将一项专业而复杂的工作简单化处理,导致文物被二次伤害,承受“毁容式”修复之痛。例如,辽宁绥中“最美野长城”台阶遭三合土抹平、浙江温州清代古桥“五孔变四孔” 、安徽凤阳明中都电钻起城砖、云接寺清代壁画被“重绘” 、章士钊故居“被拆” ……一直以来,诸如此类的文物修缮不当事件时有发生,致使文物自带的沧桑古朴的历史风貌荡然无存。由此可见,专业的技术人才对于文物保护和修缮来说可谓刚需。

      或因地方文保部门不够重视,或因文物修缮人才缺乏,近年来,一些对文物修缮知识知之甚少的“民间力量”参与其中,将一项专业而复杂的工作简单化处理,导致文物被二次伤害,承受“毁容式”修复之痛。例如,辽宁绥中“最美野长城”台阶遭三合土抹平、浙江温州清代古桥“五孔变四孔” 、安徽凤阳明中都电钻起城砖、云接寺清代壁画被“重绘” 、章士钊故居“被拆” ……一直以来,诸如此类的文物修缮不当事件时有发生,致使文物自带的沧桑古朴的历史风貌荡然无存。由此可见,专业的技术人才对于文物保护和修缮来说可谓刚需。

    《中国美术报》第120期 新闻时评

      近年来,随着“全民参与文物保护”“大众参与考古”等理念的推进,民众积极投身到文物保护工作中,营造了文物保护的良好社会氛围。诚然,民众对文物保护的初心在感情上可以理解,更需要理性来对待。而且,文物保护修缮工作的开展需要上报相关文保部门,经过层层审批才可进行。归根到底,还是民众对于文物保护的相关知识和文物保护工作的流程不甚了解,有了参与的热情,还需有必要的知识储备。因此,全民参与只是迈出了第一步,重要的是对民众进行有计划、有规律的培训,以加深他们对文物保护的全面认识。文物修缮本就不是一项简单的修复工作,而是涉及人文科学、自然科学等诸多领域的“技术活” 。当人们充分认识到这项工作的专业性和复杂性,相信“是否为专业的文物修复工作人员”“其在修复的过程中使用的方法是否得当”等也将成为考量一个人能否从事文物修缮工作的最基本门槛。

      近年来,随着“全民参与文物保护”“大众参与考古”等理念的推进,民众积极投身到文物保护工作中,营造了文物保护的良好社会氛围。诚然,民众对文物保护的初心在感情上可以理解,更需要理性来对待。而且,文物保护修缮工作的开展需要上报相关文保部门,经过层层审批才可进行。归根到底,还是民众对于文物保护的相关知识和文物保护工作的流程不甚了解,有了参与的热情,还需有必要的知识储备。因此,全民参与只是迈出了第一步,重要的是对民众进行有计划、有规律的培训,以加深他们对文物保护的全面认识。文物修缮本就不是一项简单的修复工作,而是涉及人文科学、自然科学等诸多领域的“技术活” 。当人们充分认识到这项工作的专业性和复杂性,相信“是否为专业的文物修复工作人员”“其在修复的过程中使用的方法是否得当”等也将成为考量一个人能否从事文物修缮工作的最基本门槛。

    粗糙的文物修复“闹剧”何时休?

      当下,对于文物来说,“修旧如旧”是一个热词,这一做法以最小干预,最大程度保护文物原貌,保存文物所承载的历史和文化价值。《中华人民共和国文物保护法》明确规定“对不可移动文物进行修缮、保养、迁移,必须遵守不改变文物原状的原则”“修复馆藏文物,不得改变馆藏文物的原状” ; 《中国文物古迹保护准则》也指出“不改变文物原状是文物古迹保护的要义” 。相比较“不走寻常路”“焕然一新”等野路子,“修旧如旧”似乎更具科技含量,而且随着科技的发展,文物的科学保护越来越受到重视,更多的物理技术、化学材料、生物科技等会运用到文物修复过程中,这就给文物修复人员提出了一个更高的要求,要适时更新自己的知识体系以适应新的修复方式方法。故宫对资深工匠的多元培训,以及其将科学研究放在重要位置基础上提出的“研究性保护项目”理念,将为全国文物保护修缮工作提供宝贵经验和思路。

      当下,对于文物来说,“修旧如旧”是一个热词,这一做法以最小干预,最大程度保护文物原貌,保存文物所承载的历史和文化价值。《中华人民共和国文物保护法》明确规定“对不可移动文物进行修缮、保养、迁移,必须遵守不改变文物原状的原则”“修复馆藏文物,不得改变馆藏文物的原状” ; 《中国文物古迹保护准则》也指出“不改变文物原状是文物古迹保护的要义” 。相比较“不走寻常路”“焕然一新”等野路子,“修旧如旧”似乎更具科技含量,而且随着科技的发展,文物的科学保护越来越受到重视,更多的物理技术、化学材料、生物科技等会运用到文物修复过程中,这就给文物修复人员提出了一个更高的要求,要适时更新自己的知识体系以适应新的修复方式方法。故宫对资深工匠的多元培训,以及其将科学研究放在重要位置基础上提出的“研究性保护项目”理念,将为全国文物保护修缮工作提供宝贵经验和思路。

    □ 本期策划  颜培大

      笔者注意到,修缮不当事件多发于不够知名的文物身上,而正是它们承载了各地方厚重的文化,同样应该受到重视。科学保护绝不只针对著名文物,诸多不够知名的地方文物也应被广泛纳入保护的视野中。同时,具备相当修复经验的资深工匠如果能够流动到地方文物单位,在文物保护和修缮方面给予针对性的指导,文物修缮不当事件将得到有效遏制。相信在文物保护部门积极参与与专业技术人员的保障之下,文物保护修缮工作将向着更系统、更全面方向发展,从而构建健全的科学的文物保护体系。

      笔者注意到,修缮不当事件多发于不够知名的文物身上,而正是它们承载了各地方厚重的文化,同样应该受到重视。科学保护绝不只针对著名文物,诸多不够知名的地方文物也应被广泛纳入保护的视野中。同时,具备相当修复经验的资深工匠如果能够流动到地方文物单位,在文物保护和修缮方面给予针对性的指导,文物修缮不当事件将得到有效遏制。相信在文物保护部门积极参与与专业技术人员的保障之下,文物保护修缮工作将向着更系统、更全面方向发展,从而构建健全的科学的文物保护体系。

    【编者按】近日,一则四川省安岳县宋代石刻佛像遭野蛮重绘的消息在社交媒体广为传播。随后,四川省安岳县文物局证实,此修复并非现在所为,而是上世纪90年代当地民众自发彩绘,好心却办了坏事。近年来,尽管地方文保单位的保护措施不断升级,相应的保护法规也在不断完善,但诸如此类的破坏性修复事件却依然频发。例如,辽宁省绥中县“最美野长城”被白灰抹平、云接寺清代壁画被“重绘”、G20期间秋水山庄的简单涂抹,等等。那么,究竟国内的文物保护工作还有哪些不足?对于文物修复与保护工作过程中的经验教训及产生的问题,我们是否应该有所反思?就此话题,本期时评邀请相关专家展开讨论。

    本期导读

    ·李凇:对宋代佛像遭彩绘的反思:谁的文化“主场”?

    ·潘守永:文物修复中的“瞎活”

    ·王运良:文物修复焉能“戏说”

    文物修复焉能“戏说”

    □ 王运良

    近日,一则关于四川安岳、乐至等地古代石刻造像被善男信女粉饰一新的消息不胫而走,许多看客纷纷表示“辣眼”、难过甚至激愤。尽管其中有一些是上世纪90年代当地群众自发行为所致,但带给我们的思考则是深沉而长远的。

    首先,文物修复的概念内涵依然需要澄清与普及。修复,意为修补残缺部分、修整错乱部位,以使其恢复到原先的状态。这对于当代使用物或艺术品而言无疑是简单的,但对于百千年以上甚至更久的历史遗物则需要慎之又慎,既要清楚地知道残缺部分、错乱部位原来的形状、色彩、材料,也需明白究竟最终恢复到何时何样的状态,修复后的状态是否就与历史的原真性状态严丝合缝、分毫不差,是否给人提供了失真的信息乃至误导。今天,中国的文物保护时常会成为社会各界热议的话题,很多时候就在于修复结果不能令人信服,就像众多电视剧在戏说、演绎历史一样,为数不少的城市、乡村文化遗物在重建、修复过程中不断被演绎、被戏说,乃至被浓妆艳抹、整容塑形。如此,那些穿越历史风云留存至今的古物,在其身上却难觅沧桑遗痕,又如何令观者走进历史、探寻历史?正如1864年法国学者卡斯达那利所言“衰朽是古迹的必然。正是这一点赋予建筑人性的一面,显示出它的年龄并以其承载着变迁兴衰的证据,展现在其庇护之下一代代人的精神历程”,所以,对于包含丰富历史信息的文物,无论是修复还是重建,均务必充分掌握坚实、足够的文字、图像、影音等证据材料,并据此再现其历史原貌,而不可仅凭主观臆断即增减变样,如此方能为大众传递真实的历史、文化信息,这才是文物修复的本义。

    其次,从文物修复历史的回顾中可以看到,对于文物修复原则的争论最终都统一到了“不改变文物原状”这一点上。文物收藏在西方起源极早,而以文艺复兴时期为最盛,与之相伴就出现了关于修复方式方法的争论,尤以拉奥孔及两个儿子被蟒蛇攻击的群雕修复、圣斯特凡诺教堂修缮为代表。18世纪詹姆斯·维亚特对英格兰索尔兹伯里大教堂的改造最先引起了关于修复原则的辩论,直到19世纪20年代,相关争论依然体现在对罗马大角斗场的保护及提图斯凯旋门的修复上。19世纪50年代,法国建筑师维奥莱-勒-杜克倡导的“风格式修复”理念及相关理论成果标志着对修复原则的澄清进入了一个新阶段,他提出“‘修复’这一术语和这一事物本身都是现代性的。修复一座建筑并非是将其保存、对其修缮或重建,而是将其恢复到过去任何时候可能都不曾存在过的完整状态”,于是,圣丹尼斯修道院、波恩圣母院、桑斯议事厅等建筑相继得到近乎完美的修复或重建,英、荷等国也纷纷将之付诸本国实践,“风格式修复”理念随之风靡整个欧洲甚至远播到了美国、墨西哥等美洲国家。与此同时,英国的约翰·拉斯金领衔发起了“反修复运动”,批评矛头直指“风格式修复”,认为其按照一定风格对历史建筑进行武断修复和重建严重破坏了历史真实性,他指出“无论是公众还是保护古迹的从业人员,都没有理解‘修复’这个词的真正含义。修复,是伴随着对这些纪念物的错误描述而来的毁灭性破坏……我们再也不要谈论什么修复了,那不过是个彻头彻尾的谎言。”这一思想逐渐在全欧洲传播开来并被广为接受,增建威斯敏斯特教堂、重修威斯顿会堂、拆除伊顿公学古老校舍、重建海德尔堡城堡等方案得以被废止。“风格式修复”和“反修复运动”无疑是两种极端的理念,其实质并不符合历史保护的本义。19世纪末,意大利的卡米洛·博伊托在继承蒙哥利、帕拉维西尼等前人理论的基础上,系统提出了古迹保护七原则,成为“文献式修复”的重要理论支撑,其核心在于“将历史古迹看作是不同历史时期成就的叠加,这些不同时期的贡献都应该受到尊重”;博伊托的学生卢卡·贝尔特拉米充分认识到了文献档案作为修复基础的重要性,因此他的方法被称为“历史性修复”,实则与“文献式修复”异曲同工。由此,奥斯塔防御城堡、圣彼得教堂等都得以修复。20世纪初,古斯塔沃·乔万诺尼巩固了上述现代保护理论,强调批评和科学的方法,进而为“科学修复”思想及《雅典宪章》奠定了基础。与博伊托将古迹视为历史档案相较,乔万诺尼提出了古迹保护更为广泛的内容,包括建筑外观、历史脉络、周边环境及建筑功用等,列举了加固、重组、解体、复原四种修复类型,并将《雅典宪章》比喻为针对古迹修复这类“临床案例”的用药和手术专论。二战后,布兰迪提出了“保护历史与艺术真实性”以及“可识别”“可逆性”等一系列保护与修复理论,成为《威尼斯宪章》的重要依据,并为《佛罗伦萨宪章》《华盛顿宪章》所遵循和沿用。由上述历史可知,文物修复在经过了风格式修复、反修复运动这两种偏激的理念与方法之争后,逐渐形成了以文献性修复、历史性修复为主导的思想,进而最终发展成了科学修复的现代保护理论,其核心思想即在于最大限度保持文物、古迹原状。

    其三,我们的抉择与现实依然需要予以清晰辨识。中国的文物保护与修复实践同样历史悠久,夏商周的青铜器,唐宋明清的书画,各时期的城池、宫庙、聚落等多历经修复,但是修复理论与思想则是晚近之事。蔡元培先生非常重视古代文物对社会教育的作用,因此极为关注文物古迹的保护,最早提出了“原状保护”的思想,主张“保存古迹,以不改动它为原则。有些非加修理不可的,也要不显痕迹,且按着原状的派式,并且留得原状的摄影,记述修理情形同时日,备后人鉴别”,少干预、修旧如旧、通过记录档案可识别等现代保护理念已包含其中。其后,我国科学保护古代建筑第一人梁思成先生明确提出了“整旧如旧”的文物建筑保护原则,他认为“把一座古文物建筑修得焕然一新,犹如把一些周鼎汉镜用擦铜油擦得油光晶亮一样,将严重损害到它的历史、艺术价值”,因此,对古代文物的保护修复应是祛病延年,而非返老还童。陈毅在主持讨论《文物保护管理暂行条例》和第一批“全国重点文物保护单位”国务院105 次全体会议时,强调指出:保护文物“宁可保守,不要粗暴”;修缮文物“一定要保持它的古趣、野趣,绝对不允许对文物本身进行社会主义改造”。《中华人民共和国文物保护法》明确规定“对不可移动文物进行修缮、保养、迁移,必须遵守不改变文物原状的原则”“修复馆藏文物,不得改变馆藏文物的原状”。《中国文物古迹保护准则》指出“不改变文物原状是文物古迹保护的要义”,包括保存现状和恢复原状两方面内容,诸如:坍塌、掩埋、污损、荒芜者,变形、错置、支撑者,有实物遗存足以证明原状的少量的缺失部分等等,可以将其恢复到此前的原状。无疑,保持原状、修旧如旧也是中国文物保护的优良传统,但是囿于文物资源的复杂性、经济发展的差异性、保护理念的局限性、管理能力的失衡性、专项资金的稀缺性、修复主体的多样性等各种原因的综合作用,致使“原真性保护”思想的实践参差不齐,特别在经济不甚发达地区,城市、乡村改造使诸多历史街区、传统民居、古代建筑“旧貌换新颜”,而其原有的历史物质元素几乎被扫荡殆尽、无迹可寻,俨然一副脱胎换骨的模样;寺庙道观等宗教场所,则因为善男信女的慷慨捐赠而积聚了大量资金,于是建筑的改建扩建增建、神像的“重塑金身”“浓妆艳抹”就时见不鲜。如此种种,虽然使人们参观、祭祀的环境得到了“优化”“美化”,但是一种恶性循环就此形成,文物原状已在劫不复。

    有鉴于此,在城市改造、乡村振兴的过程中,一方面应广泛、充分发动民众参与各类文物的保护修复,从社会积聚资金与力量,另一方面应积极、正确引导民众尤其是香客信徒的参与,努力培育其“保持原真性、修旧如旧”的保护修复理念,同时坚决杜绝主观臆断的添枝加叶、戏说演绎,力避因“大众化”“世俗化”而损毁文物。西方一位学者呼吁“住手!把手从我们的古迹上拿开。让我们用爱来保护它们,让我们用温柔来呵护它们,让我们像对待父母一样尊重它们。不要奢望它们能够看上去更年轻,没什么比把苍老的东西假扮得年轻更糟的了!”所以,无论是业者、专家还是普通民众,参与保护修复文物时,所要做的唯一工作就是“翻译”而非“创作”,“守旧”而非“辟新”。返回搜狐,查看更多

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