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孙立新谈青花瓷分水传统工艺的研究,刷花工艺

发布时间:2019-08-15 19:53编辑:文物考古浏览(51)

    倪定前对记者说:“你刚才看到的那幅瓷板画加上工作案板一起有近200斤重,在创作过程中要移动瓷板达到青花汾水工艺的效果相当的困难,这件作品很难得,如今青花汾水工艺在如此大的瓷板坯体上创作取得了成功,也算是一种传统青花汾水技法技术上的突破吧。”

    欧洲艺术家较早认识到陶瓷是介质载体,在这种介质上存在绘画的可能性。但是欧洲人的局限在于没有深入到材料的研究,他们不会去研究瓷板是如何做出来的,瓷板所用的材料是什么,更不会研究瓷板烧结中的变化,但他们一直在进行陶瓷绘画。近代以来,无论中国还是欧洲,对陶瓷绘画的尝试、探索从未停止。

    青花分水的定义:以氧化钴着色的矿物质精细研磨、过滤、掺入一定比例的水,用鸡头笔饱含,根据装饰需要在坯体上有勾线的图案中,以由浅到深或者平淌手法将青花料水装饰到坯体上,就叫“分水”。

    王隆泰刷花《一生无事为花忙》瓷板画

    昨日,记者途经景德镇市老鸦滩的一家瓷板画作坊时,发现作坊内许多群众围着一幅巨大的瓷板画。据了解,他们围观的瓷板画是刚刚烧制完成的一幅采用青花汾水技法创作的巨型瓷板画,该瓷板画成瓷面积为2平方米,采用此工艺创作的瓷板画极为难得,首先是因为青花汾水技法工艺相当复杂,其次是巨型瓷板的烧制成型也十分困难。围观群众纷纷对这幅瓷板画赞不绝口、啧喷称奇。

    画家曾圣则把写意的意境以及用笔的圆融、高古、苍茫、温润融入了高温釉里,更纯粹地表现了釉下水墨的独特性。他在水墨的基础上,独创了一种“水墨釉里红”。曾圣打破了传统的常规概念,研究釉里红的不可能性。传统釉里红一般不允许与其它颜色发生碰撞,因为碰撞后颜色会发黑,但是这样的釉里红缺乏力度与深度。曾圣的研究突破点在从颜色碰撞中寻找力度的变化,把釉里红的沉稳、艳丽与水墨交融在一起,给人视觉上更大的冲击力和更美的享受。

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    倪定前老先生介绍说,青花汾水工艺是将青花汾水料按要求调成三至五种浓淡不同的料水,并分碗装好备用,用拇指与食指、中指刺笔肚以控制水料的多少,并迅速在花叶上来回移动,形成水浪效果。从图中可清晰地看出画工刺笔的手法和笔锋带动水头运动的轨迹,在汾水之前,需用青花勾线,用汾水笔将料水分成浓淡渐变的层次并空出叶形,用指甲修理部分不满意的地方,在汾水时,不仅需用笔头带动料水分出浓淡色彩,左手也要移动坯体使之更加顺应描绘的手法,在部分过淡的部位再次分染加色。

    就材料技法而论,釉上彩的可自由发挥度和烧制方式带来的不可预期性的奇妙结合,油画、水墨画、版画、素描乃至书法及现代绘画的技术性语汇,如水之于鱼,为他的灵感、想象提供了极为开阔的活动空间,使他的思想、激情和技艺化作笔底的波澜,借助对象又虚化对象,去向自己内心世界的空灵处和外部世界的深邃处追求、寻觅。他巧妙地让釉料和水料联姻,运用勾、染、点、擦、刷、拓、泼、洗、渍、撞等特殊技法作抽象化处理,强化画面肌理的微妙变化和视觉效果,从而营造出一个个动人心魄的神奇景观。

    青花分水的工艺流程:

    刷花工艺名家辈出,最着名的是“刷花大王”程大有1937年创作的刷花瓷板画《四美图》,曾荣获“巴拿马万国博览会”金奖,归国后画瓷价格一度超过“珠山八友”。这为刷花瓷在世界陶瓷艺术史上写上了光辉靓丽的一页,也标志着刷花瓷达到的相当高的水平。

    通过多方打听后得知,这幅瓷板画的作者叫倪定前,他今年已有71岁高龄,1961年毕业于景德镇陶瓷学院美术系青花专业,是景德镇陶瓷学院建校的第一届毕业生,是江西省陶瓷工艺大师、江西民间工艺美术大师、金龙堂陶瓷艺术研究所高级顾问和高级画师,从事陶瓷工作40多年。其“青花汾水”工艺和当代陶瓷工艺大师黄卖九、孙同鑫合称“青花汾水三大王”。

    近年来,大批中青年艺术家纷纷进入景德镇从事瓷板画的创作,瓷板画发生新的变化:一种是尝试调制自己所需颜料,尝试调制炉温,改变瓷板,比如把上釉的瓷板改成亚光釉板,来解决肌理问题,进入了材料的改造;另一种是在材料改造的基础上,创作出真正具有陶瓷绘画属性的或者说是具有学术方向的作品。

    一、影响青花分水的五大因素

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    瓷板画存在着绘制时和烧制后效果的巨大反差,能产生出人意料的奇妙色彩和图像,成为一门神奇的绘画艺术学科。文化部国家艺术基金近日设立了当代陶瓷绘画艺术人才培养项目,首次在景德镇人间瓷画当代陶瓷艺术博物馆开办了陶瓷绘画高级研究班,希望尽快建立陶瓷绘画的理论体系,使瓷板画创作在继承传统的基础上更好创新。

    江西省工艺美术大师作品《硕果丰收图》现收藏于绿宝石艺术陶瓷馆

    一、刷花瓷的制作过程

    山东工艺美院远宏教授认为:“瓷画应该就是瓷画,不应该是油画或者国画,瓷画要有自己的独立地位和文化地位。”如果我们承认陶瓷是一种介质的话,就应该在这种介质上产生一种独立的画种。该画种强调画家原创,材料的研究为绘画服务,而不是为工艺服务。

    青花分水需要深入研究、反复试验。

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    回顾历史,从民国时期起,由于官窑制度的结束,导致了文化体制的变革,艺术家摆脱了对官窑的依赖,为了生存而开始有了独立性。出现了“珠山八友”。“珠山八友”现象说明文人开始直接参与陶瓷绘画,但是“珠山八友”只是提出了文人陶瓷绘画原创的问题,没有解决作品原创的高度问题。

    3.平水法。多以工整图案装饰中使用。以雍正时期的青花云龙纹天球瓶、青花缠枝菊花纹大盘为代表。二者皆以工笔线条勾勒精美的云龙、海水、花卉等,每个色块由浓水、淡水区分,一目了然,多层装饰图案带浓淡分明。使画面立体、生动、耐看。

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    陶瓷绘画和陶瓷工艺相比,应该具有独立的文化地位。陶瓷绘画和陶瓷工艺的区别是,去工艺化、原创的。

    中国瓷网及绿宝石艺术陶瓷馆馆长朱东明与工艺美术大师孙立新

    精华瓷社刷花《贵妃醉酒图》瓷板画

    长期以来,陶瓷工艺在绘画上体现的是先有器型,然后由工匠将图案描绘上去,再通过烧结,这种过程完全是工艺品的生产方式,不是我们现代大美术概念所提到的原创绘画。可以说,近代以前的陶瓷艺术是停留在工艺上,陶瓷艺术品也一直停留在工艺品的范畴。它有两个主要属性:一,不是原创绘画;二,并不以绘画为主。

    在分水过程中,“托坯”就是一门功夫,花瓶分水时需卧倒,托举,还需转动。稍有不慎,就会摔碎。要做到胸有成竹、落笔无悔,要眼快、心细,这样才能把水分好。料色在料水滚动中变化,大面积分水还需经验,烧成瓷才能看见。所以不断地实践与用心地揣摩是关键。

    陈先水,江西临川人,擅长陶瓷刷花装饰和中国画创作。系中国工艺美术学会会员,中国美术家协会江西分会会员,景德镇书画院画师。从40年代就潜心研究中国水墨画与陶瓷装饰相结合的新方式,并一反传统刷花技艺的旧模式,大胆地实行了以画为主,以刷为辅的工艺创新,给瓷上刷花装饰注入新风,将刷花瓷推向又一高峰。在景德镇流传这样一种说法:“买薄胎瓷莫如买皮灯,买人物莫如买金鱼,买陈先水的刷花金鱼皮灯纵费千元也不足惜。”

    自然世界的内在精神在画家心中激起千层波涛,自然山体在画家笔下放射出巨大的能量,充满着豪迈的阳刚之气。此时,一切束缚自我的技巧、形式都不复存在。李林洪的作品既有中国传统书法的抽象和中国传统绘画的神韵,又有油画色彩的浑厚、水彩画的灵动,还融入了雕塑的凝固和重量感。其艺术手法非西方抽象表现主义所能囊括,也不是中国水墨写意山水的范畴,而是把当代艺术的抽象、表现、观念等手法融入中国艺术的造境与写意之中,呈现的是一种古今相汇、东西交融的气象。

    这一阶段的青花瓷,主要是以毛笔彩绘,至大明成化时期才有了“青花分水”。

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    干道甫的青花作品是独立、具体而自在的艺术形式。与架上艺术创作不同,干道甫的青花作品经过水与火、土与金的洗礼,似乎从人的内心观察自然的视觉方式,转化成了自然观察人之内心的视觉方式,或者说是自然与人心互相观察的方式。自然在观察人心,这是我们遗忘了的一个视觉。从这个视觉看,自然神性创造了人。当我们听到山中一株芭蕉摇曳、一片笋叶落地之时,难道不是自然在创作吗?在看干道甫的青花作品时,只有单个的视觉观察是有效的,因为干道甫已经阻止了统一性的审美视觉观察。在他的青花作品前,我们重新接受自然的呼唤与教化。

    最好是存放有一周的茶叶水,发酵后有胶性,料与水混合后不易沉淀,减缓沉入坯体表面,为料水流动提供方便,存放时间太久的茶叶水易起酵涎,不好用。

    夏鼎臣刷花《牧童牵牛图》冬瓜罐

    由于有大批画家开始参与瓷板画创作,优秀作品层出不穷,越来越受到关注。为庆祝中法建交50周年,去年联合国教科文组织在法国巴黎举行2014感动中国展览,其中有一件来自景德镇的青花瓷板画在展厅非常醒目的位置展出,它叫《星宇》。《星宇》以宇宙为主题,不仅具有中国艺术特色和精神内涵,也是一种跨时空的创作。作品洋溢着斑驳之美和生命气息,以青和白之间的变幻构筑诗一般的境界,将中国文化和全球视野结合起来,营造了一种全球化的梦想。联合国教科文组织一位官员看后,留言说:“自从看到过毕加索的陶瓷绘画作品后,从没有像今天这样激动过。没想到中国的陶瓷绘画,还能这样表现。”

    4.波浪法。此方法多用于蓝底白花的装饰风格,以每笔水分上的痕迹压滚前一笔分水的接头,重叠处形成的水纹痕。其分水过程快而均匀,笔的起始随意,以料水多少决定。在大面积图案底分水。色阶浓淡交错,形成生动的水波纹底。

    宁勤征 1957年出生,江西景德镇人。中国工艺美术大师,毕业于景德镇陶瓷学院美术系本科,现任景德镇陶瓷馆艺术室主任,他在刷花品种创新上研制出了青花刷花山水、花鸟作品,给陶瓷刷花这门艺术带来了强大的生命力,欣赏他的刷花作品,深感其细腻的手法、柔和的色彩、极富生活气息和装饰意韵的自然情调,给人一种安祥、宁静、幽远、恬淡的美感,每件作品无不洋溢出难以遏制的生活活力和时代气息。

    在李林洪的瓷板画作品中,几乎不描写任何具象景观,凭借色、线、形的自由组合,表现心灵的感知。在恍兮惚兮不甚确定的意象中,仿佛有日月的光华、山川的魂魄、云烟的梦幻,亦有电光火石的闪烁,岁月沧桑的皱痕,更有一种清远高旷和超脱尘俗的岚气山光,展现了宇宙宏观世界的莫测与玄奥。

    2005年孙同鑫大师和儿子孙立新共同设计制作,迄今景德镇最大青花壁画[楼塔相辉耀浔阳]九江八景图,立于九江锁江楼。

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    观曾圣的瓷上绘画作品,无论小品斗方,还是丈二巨幅,都是纵横有度,奇正之变,左右逢源。线条迅疾而爽朗,时而险绝,时而平正;时而疏可走马,时而密不透风;色调清新而高雅,浓淡中见雄浑,绚丽中见俊逸。

    由于青花料除了氧化钴之外还要配比一定的泥性原料,需用瓷钵研磨,其细度融水后可过滤200目筛网,颜料细度影响分水画面的效果。根据画面要求,一般分为头浓水、二浓水、淡水、影水、清水。每种色单独用容器盛装。搅拌青花颜料最好用泡好的凉茶叶水,以青花料研磨搅打成浆状,慢慢加入茶水,搅拌均匀。水的加入以个人操作习惯为好,便于掌握。此环节如加得不好,料易犯生,出现料水分离的情况,这样就不好分水。

    程大有茂叔爱莲图瓷板画

    2.晕染法。代表器物有康熙山水花瓶,技法上吸收了中国画散点透视与墨分五色,以不同的色阶,表现晕染山石峰峦,突破了顺治之前的平色分水法,使画面形成层次分明、色彩变幻的独特风格。

    其次、刷花表现内容广泛,器型多姿。无论人物、动物、山水、花鸟、静物等,只要是手绘方式能表现的刷花均能表现;器型大到几百件大瓶小到汤匙,无论是瓷板、赏瓶等陈设瓷还是杯、碗等家用瓷,琳琅满目,多种多样。

    青花瓷是中国景德镇继五代、宋代青白瓷之后创建并闻名于世的彩瓷。据历史考证,氧化钴着色使用出现在唐代,但由于当时成型的胎体泥料及陶瓷烧成技术还不能把青花之美体现出来。直到元代。从波斯带来的青花颜料,在宋代制瓷技术基础上,创烧了元青花。

    刷花工具主要有笔刷、小刀笔、小铁钳、画笔和铜丝制成的小筛。它以绘有花纹图样的薄纸用胶水贴在瓷器表面,待胶水干后再用小刀笔依照图样刻出花纹,然后陆续剔去有纹样的地方,用笔刷蘸着所需要表现的各种新彩颜料,隔着铜丝网筛涂刷,使色料通过铜丝网以雾状透过呈现出的空白花纹而附着在瓷面上,直至刷完整个画面,细节部分用料笔勾线调整,最后经700-800℃“红炉”彩烧而成。人物刷花工序最为复杂,操作时先从深色衣服凹处的衣纹开始,暗部的色彩常用复色多次上色,使色泽厚重,逐渐向亮面过渡。亮面色彩单纯,上色一次完成,借白瓷地呼应托出色彩。衣服的上色从深色到淡色,方法依此类推,刷完衣服,再刷脸和手的颜色,脸部先刷头发和嘴唇,次刷暗部和皱纹,最后刷亮部,从深暗处逐渐向亮凸处刷色。颜色上好后,用单料画笔按需要颜色蘸胶水料或油料调和,在色面上勾画出五官、胡须和手部轮廓线以及领边、腰带和头巾等。在色面上画五官非常难,如有一笔失误,作品全败。因此,要有扎实的人物造型能力和书画基础。中国画中“墨分五色”的效果,刷花工艺也能表现,需要将五种不同的颜色一层一层刷上去,厚薄适中,根据需要达到浓淡深浅变化。

    6.泼墨法。此法是在积色法的基础上,进一步强化青花在瓷板上大面积分水和瓷瓶局部的新技法。分水与肌理相兼的艺术效果,青花料讲究颗粒度和细度,要求对面画的掌控力。孙同鑫先生创造性运用此技法,泼墨法分水效果水分感强,色彩在泼墨中形成自然流动肌理,常常产生意想不到的艺术效果。

    程大有薄彩刷花《松鹤图》瓷板画

    1.沓水法。在明代民间青花中发展而来。当时陶瓷需求量大,因此图案简单随意,故分水至画面下笔随意生动,讲究笔意连贯,画面朴素,在近代的渣胎碗及民间陶瓷器具上多见。随着中国画写意技法在陶瓷上的运用,沓水的艺术效果尤显突出。

    刷花《三阳开泰图》冬瓜罐

    分水时在泥胎上进行,胎体的致密度对分水有很大影响,如有气孔。分水时会起气泡,破坏画面效果。康熙青花瓷胎有“糯米汁”之称,坯体精细,利于分水。

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    孙立新,1968年生,江西丰城人,景德镇陶瓷世家“孙公窑”第四代传人,江西省工艺美术大师,景德镇民窑博物馆副馆长,景德镇市艺术家交流协会常务理事,绿宝石艺术陶瓷馆签约的着名陶瓷艺术家。孙立新的祖辈、父辈皆是技艺精湛的陶瓷艺术家,他自幼秉承家学,12岁即随父亲孙同鑫学艺,受到得天独厚的家庭环境的熏陶。1987年毕业于景德镇陶瓷职工大学后,于北京画院进修,曾师从程曲流先生专习西画;又向画家傅周海先生研习中国画,主要制瓷技能则师承中国工艺美术大师熊钢如,又得益于中国艺术研究院陈绶祥教授和着名画家,禅师刘占江先生的指点。受家风濡染,深得真传,加上他不仅接受过正规学府教育,而且转益多师,博采众长,因而能荟萃诸家,熔铸而成自己独有的艺术风格。孙立新的陶瓷作品曾获得国际,国内各类奖项30多次,主要代表作被国内外的美术馆,艺术馆收藏,赢得了广泛好评和众多荣誉。

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    1.青花颜料的研磨及试烧准备

    第三、题材丰富,贴近生活。有神话传说、典故野史、民俗风情、田园风光、花卉鸟兽等脍炙人口的题材;主题是大家喜闻乐见的“四爱图”、“四美图”、“松鹤延年”、“三阳开泰”、“鹿鹤同春”、“多子多福”、“富贵白头”、“喜上梅梢”等,并大多配有题诗,书法流畅,笔意潇洒,诗情与画意协调,整个作品散发出清雅明丽的文人画韵致。

    5.青花发色与釉的关系

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    青花瓷从元代到清代,绘制从单一青花到色釉相间、雕刻相间、青花斗彩等多元化装饰,青花分水也达到了顶峰,分水技法归纳有六种:1.沓水法;2.晕染法;3.平色法;4.波浪法;5.积色法;6.泼墨法。分水的方法多种多样,但总体是根据画面效果安排,多为在单一料水中将分水笔充分搅匀料水,以料水不会滴下为准,笔头保持鸡头形状,笔尖与坯胎成微侧锋,笔尖水涌出至坯胎纹饰,不让笔尖触到坯体画面,笔尖引导料水在装饰画面流动,如料水涌得过快,则侧锋以笔尖收水。分水时须全神贯注,并掌握笔上料水与画面面积,有时还要快速补充料水,做到一气呵成。笔尖千万不要触到画面,否则会有笔迹、擦痕,会破坏画面效果。分水以落笔与起笔无痕为最高境界。

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    5.积色法。此法在晕染的基础上,进一步强化每一笔分水的浓淡变化,在胎体上以料水在画面分水面厚的地方色深,料水薄的地方色淡,色彩渐变自然。有中国画笔尖墨深腹淡的效果。王步老师创造性运用此技法,积色法分水效果水分感强,料色更显沉稳。

    程大有薄彩人物刷花《渊明爱菊图》瓷板画

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    程桂森刷花丹凤来仪图一对帽筒

    “分水”工艺的出现使青花瓷装饰由单笔勾勒迎来了多彩的世界。它如同国画,有料分五色之说。我们从成化瓷开始看,“分水”工艺经弘治、正德、嘉靖、隆庆、万历、天启、崇祯到清顺治。均有不同的变化。青花分水工艺至此逐渐到了一个非常成熟的阶段,这就是“康雍乾”时代。

    程大有薄彩人物刷花《俯首春思图》帽筒

    分水笔的好坏直接影响分水效果。笔因腹部很大,可会较多料水,由于制笔用胶水定型,故此买来的新笔先用水泡开后,去掉不紧的笔毛,甩干,再蘸上白釉,将笔头恢复鸡头型晾上一两天后,笔会更好用。鸡头笔的笔杆和笔头加固很重要,一般用棉线扎紧,以不影响手执笔为原则。

    冯完白刷花《双鸽图》瓷板画

    在古代,多以口口相传、师傅教导,为此,研究青花分水工艺是传承青花技艺的重要组成部分。

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    4.青花分水对胎体的要求

    刷花瓷最显着的特点就是极具艺术性和装饰性。在艺术表现上色彩由浓到淡,或两种和两种以上颜色的过渡与衔接,均可通过刷绘的形式达到色彩连接柔和自然、渲染细致匀称的艺术效果,这是其他手绘工艺技法所无法达到的,它表现出来的刷花瓷独特的艺术价值也是其他门类所不能比拟的。娴熟的运刀技法使之有神奇的金石味和剪纸艺术中的质感和动态。在光滑的瓷面上单刀刻纸,是刷花技艺中相当难掌握的一个环节,运刀如用笔要一气呵成,小刀笔在瓷面上运行易滑落,轻、重方向难于控制,一刀刻错就会破坏形象,故不能复刀。独特的颜色配方是釉上色彩薄而透明的关键环节,陶瓷胶、水、色料的恰当配比,俗称“标水”到位,是刷花艺人们千百实验的结果。

    传统青花对釉的要求很高,以“二灰”、“釉果”配比的釉,釉质细腻、莹润,对青花烧成发色有极大影响。现在青白釉多是以长石釉为主,不宜发色,在画前要求对料色与釉试烧,才能使之发色完美。

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    宁勤征刷花“春夏秋冬”瓷板

    瓷刷花始于清末,是景德镇釉上彩中新彩的品种之一,俗称筛色瓷,是受洋人传入的搪瓷喷花和西画的启发,结合中国民间丝网印刷工艺并融合民间剪纸艺术而发明的。波阳陶业学校学生冯完白将刷花技艺推广到景德镇。景德镇陶瓷刷花在民国时期最为鼎盛,讲究色块与色阶的交汇,形与情感的融集,既有没骨法用笔的空灵,又有随类赋彩的化境;色彩明朗悦目,层次分明,民间艺术风韵浓厚,被誉为陶瓷艺坛中的一枝奇葩。

    程大有,江西浮梁新平人,原名桂森,字子辉,号程鹏,又号新平野叟,赣浮野叟,开办大有美术图画馆,出身于书香门弟,接受过西洋艺术理论学习和技法训练,能书善画,擅长刷花艺术,其陶瓷刷花作品斐声中外,时称“刷花大王”。他不仅开创了薄刷的表现技法,而且独创釉上人物刷花技艺。创作的刷花人物,线条平整洁净、流畅而有节奏,人物外在的形貌、内在的气质以及动感,都表现得丝丝入扣,用色也极为考究。程大有的人物刷花,可谓前无古人,后不见来者,堪称陶艺界一绝,他在花鸟、山水、静物等方面也有很高的造诣。

    此外刷花作品独具特色的还有夏鼎臣的动物刷花,程斌的牡丹刷花,方庭的博古刷花,杨子镜的花鸟刷花,喻海根的瓜果、金鱼刷花,王隆泰的花鸟刷花,邹文富的花鸟刷花,他们的力作都是收藏投资的选择。后起之秀陈先水之子陈晓林、陈晓亮,喻海根之子喻冬华,他们的作品刷花作品也别具风味。

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