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南京博物院召开二期工程规划,一杖通天地

发布时间:2019-08-19 08:07编辑:中国史浏览(67)

    2017年岁末,我趁旅游淡季,避开汹涌人流,到江浙地区游学,主要是访问涉及博物馆领域学术前沿学者、欣赏历史文化遗存、领略城市规划和建筑文化,其中参观博物馆和美术馆,自然是题中之意。某日,用一天时间到南京博物院参观,蓦然被“吴为山雕塑展”厅前的一尊齐白石塑像惊呆了。

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    本网讯:南京博物院二期工程规划、建筑设计方案邀标会今天在南京博物院召开。来自国内外的7家经验丰富的规划设计单位参与了这次邀标会,分别是瑞士瑞盟建筑设计有限公司、德国KSP建筑设计事务所、程泰宁建筑设计研究院、清华大学建筑设计研究院、江苏省设计院、东南大学建筑设计研究院和瑞士CPP坎培建筑设计有限公司。南京市公证处的人员也陪同见证了这次邀标会,保证了整个邀标过程的公平、公正、公开。 南京博物院院长助理、古代建筑研究所所长倪明主持了会议,对工程的基本情况和相关事宜进行了说明,并带领各位专家对我院进行了实地勘察。南京博物院龚良院长介绍了南博的概况和二期工程总体设计思路和要求,提出了博物馆设计中保护与创新的协调,从主题、形式、外观、特色、环境、游线、服务、品质等方面阐述了南京博物院二期工程的要求。陈列艺术研究所所长陈同乐从陈列的角度阐述了陈列与建筑的关系,提出了建筑形态与陈列形式的关系、陈列的手段和理念,并对展厅空间和辅助设施的设计提出了建议和要求。东南文化主编谷建祥和省考古所副所长陆建芳分别介绍了以江苏文明发展历程体现江苏历史和民国时期中央博物院历史两大陈列的展览内涵。南京博物院信息中心主任张小朋就博物馆中的弱电系统和信息化、多媒体展陈应用和建筑设计的关系向各位建筑设计专家做了陈述介绍,提出了现代博物馆是弱电系统和信息化、多媒体展陈应用的密集场所,从而对建筑设计提出了特殊的要求。 南京博物院的前身为1933年国民政府创办的国立中央博物院,是我国著名的历史艺术综合类大型博物馆。现经江苏省人民政府批准立项,进行二期改造工程,总投资2.8亿元人民币,拟建筑面积3万平方米,计划2008年底建成。 澳门新葡亰平台官网 2 澳门新葡亰平台官网 3

    第1天
    2014-01-16

    齐白石先生,是中国近现代甚为著名的国画大师,他的画像和照片传布甚广,创作表现他的三维雕塑作品,并非易事。吴为山先生是中国雕塑院院长,中国现在前列的雕塑家之一。他属于写意雕塑流派,有《写意雕塑》作品出版,其所创作的这尊齐白石大师的雕塑,也属于写意雕塑作品,造型和表现大师气质方面,我认为是成功的。这一作品表现的齐白石手持木杖站立形象,其右侧手持的木杖,从肩部以下隐约可见,与身体融塑为一体,下部柱底一段略为明显,柱在石台之上;而杖之上端,则穿没于平面的天花板之中。整个雕塑为白石老人持上通天下柱地神杖的形象。齐白石平时用的木杖,即使不是“倚杖听江声”之杖,总不会这么长。这一夸张的通天柱地木杖,无疑隐喻齐白石大师有通天彻地之才,有神鬼艺术之奇工,世间灵异,可给观众以无限的遐想空间。无需多言,此杖是整个雕塑作品灵魂之一笔矣。

    吴为山的雕塑作品《超越时空的对话——意大利艺术大师达·芬奇与中国画家齐白石》

    南京博物院是中国第二大博物馆、中国三大博物馆之一,它是中国最早创建的博物馆,是一座大型综合性的省级历史与艺术类博物馆、全国综合性历史艺术博物馆、全国重点博物馆。

    这一柱地通天之杖,奇在也弥补了该展厅的缺陷。中国的博物馆建设历史虽已有113年,真正快速发展是在中华人民共和国成立后五十年代中期建设国家和省级馆的基础上,八十年代改革开放始,博物馆建筑设计经验与发达国家一样,都是从无到有逐步积累。我国第一部《博物馆建筑设计规范》是1991年发布,经过20多年的实践,于2015年又发布经大幅度修改完善的新《博物馆建筑设计规范》。第一个规范对展厅的空间尺度有明确要求,一般净高为3.5—5米。重新颁布的规范给了个公式,算下来与前一个规范基本相同。但规范同时明确,展厅空间净高,可根据展品体量和展示需要增加。展厅净高度过高,会造成建筑和运营资金浪费;展厅净高度过低,与面积不协调,会造成观众压抑感、空气质量不好、难以满足有些陈列的需求。现我国博物馆耐久年限一般设计为100年,这期间陈列会有难以预料的变化,所以馆方一般都会在新博物馆建筑设计时,要求展厅在面积大一些的同时,净高达到规范参数的上限甚至更高。而目前南京博物院的艺术馆为多年前的建筑,单个展厅面积不算大,空间尺度总体协调。展示艺术品,如无特殊体量展品或特殊展览形式要求,一般可满足陈列需要。因本人未带测量工具,目测展厅净高恐怕只在规范参数的下限或更低。世界上没有无遗憾的博物馆建筑,这属于建筑设计艺术发展中的正常现象,展陈艺术也是如此。而白石大师雕塑通天柱地的一笔,化解了展厅净高较低与白石老人所持之杖较高的尴尬,反而将展厅净高较低的缺陷变为白石老人木杖通天的优势,消除了天花板压迫白石老人雕塑作品之感,融展品与展厅为一体。我以为,展厅与展品融为一体,展厅成为展品的组成部分,强化展品思想之表达,乃陈列艺术的最高境界。我猜想,一杖通天地这一创意,是有较深厚文化功底和创意能力、对近现代中国画界及白石老人国画艺术造诣及地位有相当了解、对博物馆空间艺术有较多研究的陈列艺术工作者,与雕塑作者共同沟通创意所得。这一笔绝后不可说,但在中国博物馆近几十年来展陈艺术中化尴尬为神奇的空前绝笔可能成立。

      罗马文物局局长波洛近日宣布,意大利文化遗产部通过政令,同意意大利国家博物馆罗马威尼斯宫收藏中国雕塑家吴为山的雕塑作品《超越时空的对话——意大利艺术大师达·芬奇与中国画家齐白石》。

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    说到此处,还有一点小小遗憾不想隐瞒,即此雕塑的照明艺术存在一点不足,似照明设计对一杖通天柱地的陈列语言未能注意。反之,如增加一个照度、色温、显色指数等与现白石老人面部照明相同的光源,也突出一下老人所持通天柱地之杖,可能更有利于观众理解展品的丰富意蕴。

      波洛称,吴为山以超现实主义手法虚构的意大利文艺复兴巨匠达·芬奇和中国现代绘画大师齐白石的对话,寓意中意两国跨越时空的文化艺术交流,富有深意,作品本身具有很高的艺术质量。威尼斯宫博物馆很高兴能收藏吴为山的这一作品,感谢中国驻意大利大使馆为此所作的努力。

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    作者简介

      意大利国家博物馆馆长德拉吉表示,吴为山生活在文化交流日趋频繁的时代,他在艺术上讲“意大利语”,他知道如何把当代中国文化艺术同意大利过去的艺术联系起来。“看着他的作品,看着他塑造的齐白石、达·芬奇这两位艺术大师的圣像,我想到了贝尔尼尼,也想到了离我们更近的艺术家,例如马里诺·马里尼,或者贾科梅蒂。吴为山是东方可以与意大利历史上的大师并肩与对话的艺术家。他的风格十分独特,比如他利用材料的方法。他的作品确实是一种非凡的创造。”德拉吉说。

    开放时间:9:00-12:00/17:00。提前1小时止入公交路线:5路、9路、34路、36路、55路、游1、游2、游5中山门站下车即可联系地址:南京市中山东路321号。南京博物院为“一院六馆”格局,即历史馆、特展馆、数字馆、艺术馆、非遗馆、民国馆。另全院设“六所”的研究部门,即考古研究所、文物保护研究所、古代建筑研究所、陈列艺术研究所、民族民俗研究所、古代艺术研究所。

    姓名:刘兆和 工作单位:

      罗马美术学院院长季拉尔多·罗·鲁索说:“当今西方艺术以抽象造型为主流,吴为山的雕塑所表现出的艺术性有着不可取代的价值与魅力,他的创造性具有鲜明的时代性。通过吴先生的作品,我们跨越了东西方的鸿沟,达到了在艺术高境界上的相遇、相知。他是东方精神与人文主义的集大成者,是青铜中铸就的东方之魂。为此,我想起了20世纪意大利象征派雕塑家杰阿柯莫·曼祖,他在强韧的形态中具备感性古典的气质,他简洁单纯的雕塑风格以及宗教题材,唤起人们对残酷战争的回忆。而吴为山的作品则是在流动的富有诗意的线条中构建了自然生命的永恒,以简约而富有动感的造型表现了遭受劫难的民族同胞,令观众深刻地体会到悲剧的力量。这种跨世纪的东西方艺术比较和艺术家的对话,使我们确信艺术是心灵的圣经。”

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      2012年11月,“文心铸魂——吴为山雕塑艺术国际巡展”在意大利国家博物馆罗马威尼斯宫成功举办,获得了各界的高度评价。该展是继同年9月在联合国总部成功展览后的又一次国际巡展。其中专门为意大利展览创作的作品《超越时空的对话——意大利艺术大师达·芬奇与中国画家齐白石》格外引人注目。

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      目前,青铜铸造的组雕《超越时空的对话——意大利艺术大师达·芬奇与中国画家齐白石》已经屹立在意大利国家博物馆罗马威尼斯宫。该作品运用圆雕、浮雕相结合的手法,入神入骨地塑造了达·芬奇深厚、博学的自然科学与艺术精神相融渗的智者之像;惟妙惟肖地刻画了齐白石立于大地、手持龙头节杖的仙风道骨之神韵,恍惚于梦中、依稀于宇宙间。这组作品被西方学者评论为相互独立而又有内在联系的“圣像”,被东方学者称为东西方艺术之门的两位“门神”。吴为山从塑齐白石到塑齐白石与达·芬奇对话,似乎是内容与形式方面的探索,但更是对人类艺术发展深度思考的文化艺术之为。作品中写实与写意交相呼应,线体相生,形意互动,是对古希腊、古罗马乃至文艺复兴艺术的暗暗通息,也是对东方原始意象造型的遥遥相接。

    明清瓷器馆瓷器是新近评选的中国古代四大发明之一,也是让世界了解中国的最具代表性的古代贸易商品。南京博物院馆藏瓷器丰富精美,绝大多数为明清时代的官窑传世品,明清瓷器陈列馆展出了近600件精选展品,展品年代从明朝洪武到清朝宣统,展品品种包括青花,五彩,釉里红等十余种精品,其中既有迄今发现最早的釉上红彩残盘,也有弥足珍贵受古玩界追捧的珐琅彩小碗,陈列的时代主线明确,陈列的展品品种丰富,让人觉得琳琅满目,流连忘返。青铜器馆南京博物院青铜陈列馆陈列的青铜器均为江南地区出土的青铜精品,它们有别于北方青铜器的雄浑凝重,显示出了江南器物特有的小巧隽秀的特点。展品陈列年代从商代晚期到东汉,依照酒食器,乐器,军乐器,盥洗器和陈列器五个部分展出。馆中有一件立鸟镶嵌几何纹铜壶,周身采用了错银装饰,镶满了绿松石,壶的造型纤巧灵动,采用青铜器中少见的束腰造型,壶底以三只传说中的大力神鸟作为底足,壶顶中央的展翅鸿雁寓意着志向高远,是战国时代高级贵族才能享有的物品。这些精美的青铜精品如同一面面镜子向我们展示了中国青铜时代的礼乐文明。陶艺馆陶器馆展出了从新石器时代到明代的近100件陶器珍品。如猪形陶罐、陶豆等就是当时古人们的日常生活用品,馆中的汉代陶佣生动活泼,生活气息浓厚;唐代舞佣、动物佣、唐三彩充分的反映出了盛唐高度发达的经济。中国古代陶艺既是一部艺术史,又是一部社会生活史,是我们认识古社会生动形象的风俗画卷。江南锦绣馆云锦是南京的特产,因为美若云霞而得名“云锦”,它和苏州的宋锦、四川的蜀锦并称为中国三大名锦,居中国三大名锦之首。在南京云锦申报人类非口头物质文化遗产之际,南京博物院特从数百件院藏文物中精心挑选了一百多件具有代表性的作品进行展览,使人们能够直接了解云锦工艺其文化内涵。云锦馆中有一台大型的云锦提花织机,现场为大家演示云锦的制作过程。云锦制作是中国唯一不能被机器取代的织造工艺,两人相互配合操作一天仅能织出5-6厘米,所以有“寸锦寸金”的说法。云锦馆二楼的绣房间有丰富多彩的苏绣精品,观众还可以欣赏到绣娘一针一线的现场表演。玉器馆中国玉器,漫漫八千年的历史,在人类文明史河中扮演着重要角色。上古玉器,琮璧成套,斧钺驰骋;中古玉器,变化中求统一,推陈出新;近代玉器,发扬传统,与世界文化融合。南京博物院的玉器陈列馆以时代为线,展出了总共六百余件精美玉器,为观众了解丰富多采的玉文化提供了平台。在这里,观众可以欣赏到出土的古代玉饰,宫廷传世的奢华用品等等。中国玉器以她独特的魅力,吸引着世界人民的目光,更逐步成为人类共同的财富。古代绘画馆古代书画馆作为南京博物院的特展馆,不定期的展出各个时期的特色书画,包括清四僧书画作品展,金陵八家绘画展览等等。中国古代绘画始于五代,魏晋南北朝时期,成熟于唐宋,在宋元得到空前发展,到了明清,形成中国绘画历史上的高峰期,出现了吴门画派这样的大型书画艺术流派,对后世的绘画艺术影响深远,展馆中囊括了沈周、文徵明、唐寅、仇英、张宏等名家的作品。博物院的每期特展,都是精心挑选,悉心布置后对外开放的,让书画爱好者以最直接直观的方式了解古代绘画艺术,同时也为大众艺术交流开辟了全新的途径。漆艺馆中国是世界上最早认识漆并使用漆的国家,古代人民所使用的是从漆树上分泌出的天然漆,也叫做生漆。在距今7000多年的浙江余姚河姆渡文化遗址就已出土了最早的漆器。南京博物院漆器馆展出了各个时期风格鲜明的漆器100余件。在展出的文物中,有纹饰精美的汉代七子文奁,光泽如新的南宋朱漆圆盒,别致的明代嵌螺钿插屏等等。其中一件作为御用点心盒的清代雕漆山水人物纹盒气势恢宏,引人注目。雕漆就是在器胎上层层刷漆,每刷一层就放入特制的库窑中凝固,等刷到一定厚度再开始雕刻。盖面雕刻着百余间亭台楼阁,回廊蜿蜒,百余人穿行其间,形成了一幅热闹喧哗的游园图。制作这样一件器物需要刷漆一二百层,耗时两三年。漆器馆陈列的文物大致依照朝代分类,浓缩了千百年来中国漆器工艺的精华。充满魅力的漆器不仅成为中国艺术史中的辉煌一页,同时也化作中国文化的重要精神内涵。珍宝馆珍宝馆是南京博物院艺术馆的馆中之冠,展品多为南博的一级文物和国宝级文物。也是时代精神与社会进步的标志。展品囊括了各个时期的文化精髓,既有良渚时期的玉杯玉琮,也有明代的镏金喇嘛塔,清代的翡翠朝珠。其中一件东汉年间的铜牛灯不仅设计精妙,而且独具环保意识,在世界灯具史上一直处于领先地位。直到十五世纪中叶,西方国家才发明出一种铁皮导烟灯照,比中国落后了整整1500年。集结了历朝历代精华的珍宝馆,可以说是中国古代人文心智的结晶,它见证了中国文化的源远流长,成为历史长河中光彩夺目的印证。民俗美术馆南京博物院的名俗艺术陈列馆在全国来说具有先驱性,它按照民俗文物的用途基本分为民俗服饰,生活用品,生产工具,节令装饰,娱乐用品,祭祀用品等几个部分,集中展示了中国民间丰富多彩的民俗文化。从栩栩如生的无锡泥人,到巧手裁出的精美剪纸,等等等等,展馆陈列古色古香,营造的氛围极具民俗特色,给人耳目一新的感受。吴为山雕塑馆吴为山文化名人雕塑馆是由诺贝尔物理学奖得主杨振宁博士提写的馆名。馆内有形神兼备的四十尊雕像,是从吴为山先生十三年创作的二百余尊名人雕像中挑选出来的,主要以江苏近现代和当代文化名人为主,包括梅兰芳、徐悲鸿、匡亚明、林散之、吴健雄、杨振宁、费孝通等大师。吴为山的雕塑艺术已经成为中国当代文化的重要符号。现代艺术馆现代艺术陈列馆为南京博物院展览馆中的第一临时展区,并定期展出南博承办的各现代艺术展览和古代专题展览,曾承办的展览有《黄磊生画展》《江苏国宝展》《金色江南——江苏金器展》等,展览主题多样,展览内容丰富,增加了南博展览的可看性和观众参观的可选择性。沁园南博展厅一楼长廊尽头的沁园,汲取了苏州园林“古、朴、秀、雅”的特点建造而成。苏州园林享有“江南园林甲天下,苏州园林甲江南”的美誉。园中鹅卵石铺设的道路蜿蜒前伸,绿树成荫,回廊曲折,溪水潺潺,秀竹飒爽,假山嶙峋,一口古井幽静深邃。清代的砖雕刻画的栩栩如生,描绘了:春秋史事,水浒传奇,秦淮佳话等。在参观之余,沁园也是您休憩的好去处。虚拟博物馆虚拟博物馆的出现,让使用者藉由上网,就可以看到博物馆内的各式精选藏品,同时加上与虚拟实境的结合,则让虚拟博物馆功能更加强大。中研院发展了一个以影像为基础(image-based)的高拟真虚拟环境展示技术,提供使用者在观看虚拟场景时,有如照片般真实的视觉效果。以下会分环物影片的制作,环物影片与影像的整合,虚拟博物馆延伸技术等三方面来简介中研院在这里的相关先进技术,并用实例呈现。

      据悉,近25年来,吴为山已数十次创作齐白石像,并以白石老人“艺术贵在于似与不似之间”为其写意雕塑的美学主张,创作了形神兼备的艺术形象,立于中国美术馆及齐白石故居等处。他的“齐白石”系列已成为当代写意雕塑的标志。而此组作品,作者超越自我,将西方大师与中国大师同置于一个对话空间,在文化差异和种族差异以及美学特质异同诸多因素中找到相同点,创作了被国际艺术界所称誉的经典之作。

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      中国当代雕塑家的作品永久立于世界雕塑之都罗马,在艺术圣殿意大利国家博物馆向世界传递着中华文化的声音。在超越时空的对话中,达·芬奇仿佛从文艺复兴的科学与人文中走来,齐白石则由东方神秘的哲学与审美的意象中走来。人们通过这组雕塑,在深思“对话”主题的同时,更为关注作为东方艺术符号的齐白石,也更为关注大写意风格的中国当代雕塑的新创造,以及其在世界雕塑语境中的历史文化价值。

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      威尼斯宫位于罗马市中心威尼斯广场,是文艺复兴时期的建筑,始建于1455年。建筑原为威尼斯红衣主教彼得·巴尔博(后来成为教皇并改名为保罗二世)的行宫,一度成为威尼斯驻罗马大使馆,并因此得名;法西斯时期成为墨索里尼的办公室所在地。威尼斯宫现为国立博物馆,藏有贝尔尼尼等艺术大师的作品,具有重要历史和艺术地位,在全世界享有盛誉。

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